許鑫在整部電影的處理方法上，把“家庭”這一塊的設(shè)定并不是什么溫暖的家。
家，當(dāng)然要溫暖，要有親情。
但考慮到那個(gè)時(shí)代，以及“走資派”這個(gè)名頭，他賦予了這個(gè)家里的靜秋、靜秋媽媽倆人都是“夾著尾巴做人”的感覺。
畏手畏腳。
同時(shí)也讓靜秋這個(gè)角色更加合理。
而劉一菲的演技也完美無缺的駕馭了這種“自卑”。
從走路的姿勢(shì)，到言談舉止那種慢聲細(xì)語，處處小心翼翼的感覺……直接利用反差，讓觀眾看到了一個(gè)完全不同的靜秋。
在縣城里的靜秋，就像是一只關(guān)在了籠中的鳥兒。
與鄉(xiāng)下時(shí)，那動(dòng)不動(dòng)就露出了笑容的她截然不同。
因?yàn)榭床灰婌o秋的笑，劉一菲更多要用眼神來表達(dá)自己內(nèi)心的情緒。
所以在整個(gè)縣城里的戲份中，她給人的感覺，就像是一只提線木偶，生活在媽媽的愿望寄托，與那頭頂帶著個(gè)“大帽”的罪名之中。
而電影在這段進(jìn)程中，許鑫減少了一切不必要的聲音。
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