不是說以往的國產主旋律電影沒有人性，而是以往的國產主旋律電影都強調突出集體，忽視個體，往往領導一揮手“同志們，我們要團結起來”，然后所有人都變成了無畏的戰(zhàn)士，戰(zhàn)天斗地。
《唐山大地震》放棄了以往主旋律電影陳舊的敘述模式，展現被挾裹進歷史洪流中小人物的悲歡離合，將親情的作用和價值放大，直擊人心最柔軟的地方，對國產主旋律大片來說，具有開創(chuàng)性，是一座新的里程碑！
張然此刻臉上浮現出從容的微笑，觀眾們的掌聲讓他相信影片成功了，心里的石頭徹底落落地，他覺得自己的選擇是正確的。
其實最初張然關于電影的構思來自于一篇報道，一個男孩在唐山大地震中埋了七天，最終被救了出來。在地震發(fā)生的時候，男孩父親在外地，在知道唐山地震后，父親一路搭車，最終回到了唐山，將親人的遺體挖掘出來，并最終救出了埋在地下的兒子。
張然打算以這件事為基礎，拍一部地震發(fā)生后母親帶著女兒，經歷重重艱難，回到唐山，最終從廢墟中救出兒子的電影，類似于伊朗電影大師阿巴斯的《生生長流》，名字叫《回家》。
這是典型的公路片拍法，通過形形色色的人在地震后的狀態(tài)，來揭示人性，就藝術性而言，可能比現在這種拍法更好，但這樣拍可看性比較弱，而且沒有辦法全方位再現了大地震的慘烈。
上一世馮小鋼的《唐山大地震》最大的問題就在于，電影名字叫《唐山大地震》，觀眾都認為電影是全景式反映唐山大地震全貌的，包括震前唐山狀況，地震對整個唐山的破壞，震后人們對災區(qū)的救援等等。但實際上馮小鋼的《唐山大地震》只講了唐山大地震中的一個家庭，而且主要是講地震之后的故事，所以很多觀眾都覺得這部電影是標題黨。
張然將電影的名字從《回家》改為《唐山大地震》后也面臨同樣問題，為此劇本改了很多次，最終在劉衡收集大量真實資料，采訪眾多地震幸存者的基礎上，拓展成了三條線，從不同的視角來展現大地震，展現大地震中不同的人。同樣是一家人，卻分成了三條線各自發(fā)展，最終匯于一點，而這個點就代表著希望！
別的不敢說，但在這一點上，張然敢說自己的電影要比馮小鋼的強很多。
張然轉頭看了看，發(fā)現劇組成員都淚流滿面，十分激動，正拼命地鼓掌。
在拿到劇本的時候，演員們都知道《唐山大地震》會是非常好的電影，整個故事真實、細膩、動人，對中國電影而言，是一部開創(chuàng)性的作品。不過當他們坐在imax巨幕看完電影，依然被深深震撼了。
此時此刻，他們心里有兩種感受，一種是慶幸，慶幸自己參與了這部電影；另一種是驕傲，能夠參與這部電影，對他們來說，真的是巨大的榮耀。
舞臺上亮起柔和的藍調燈光，張靚穎走上舞臺，開始演唱《唐山大地震》的宣傳曲《回家》，動人的歌曲再次感染了現場觀眾。
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