張然突然有種掉坑里的感覺！
斯科塞斯看向張然，問道：“你的新片呢？”
張然笑了笑，淡然地道：“最近兩年多在忙奧運(yùn)會(huì)開幕式，對(duì)我來說，是一種修行。不光是意志上的磨煉，更重要的是讓我對(duì)畫面、對(duì)空間、音樂、調(diào)度等等都有了新的認(rèn)識(shí)。對(duì)我來說參與開幕式可能比在學(xué)校里苦讀五年都管用，接下來，我會(huì)拍兩部電影，一部劇情片，一部科幻片，我希望將自己這兩年多來的感悟都運(yùn)用到電影中，我會(huì)進(jìn)行不同技法的嘗試?！?br>
在場(chǎng)導(dǎo)演都知道張然喜歡在視聽語言上進(jìn)行嘗試，大家對(duì)他接下來的嘗試都有些好奇。達(dá)倫-阿倫諾夫斯基問道：“不知道，你打算做什么嘗試？”
張然淡然一笑：“我打算嘗試多聲部蒙太奇和整體式場(chǎng)面調(diào)度！”
斯嘉麗-約翰遜、愛德華-諾頓他們這些演員不是很懂視聽語言，到?jīng)]覺得怎么樣，但在場(chǎng)幾個(gè)導(dǎo)演聽到張然這話，都露出了震驚的神情。
多聲部蒙太奇是電影大師愛森斯坦提出的一種理論，就是將節(jié)奏蒙太奇、垂直蒙太奇、復(fù)調(diào)蒙太奇等鏡頭間的蒙太奇與鏡頭外部蒙太奇聯(lián)合施行，這種手法對(duì)導(dǎo)演要求極高，到現(xiàn)在為止只有兩個(gè)人在電影中很好的展現(xiàn)了這種技法，一個(gè)是愛森斯坦本人，另外一個(gè)是弗朗西斯-科波拉；而整體式場(chǎng)面調(diào)度，也是對(duì)各種調(diào)度的綜合運(yùn)用，這種調(diào)度在好萊塢早期，格里菲斯、威爾斯等人運(yùn)用比較多，因?yàn)檎{(diào)度過于復(fù)雜，到后來就很少有人使用了，最后一個(gè)能夠很好運(yùn)作這種技法的同樣是弗朗西斯-科波拉。
進(jìn)入80年代后，弗朗西斯-科波拉因?yàn)槠狈繎K敗背上了巨額債務(wù)，在電影語言上的探索就停止了，多聲部蒙太奇和整體式場(chǎng)面調(diào)度也從他的作品中消失；從此，這兩種技法再也沒有在銀幕上出現(xiàn)過。
從某種程度而言，這兩種技法已經(jīng)近乎失傳！
現(xiàn)在聽到張然想要重現(xiàn)這兩種技法，在場(chǎng)眾導(dǎo)演都吃了一驚。
賈森-雷特曼忍不住道：“你真是個(gè)瘋子！”
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