昭和十年，十二月。
北臺灣的冬雨像咒語般綿延數(shù)日，Sh氣潤著屋瓦，也潤著人心。臺北城南的街頭掛起紅白布幔，紀念昭和天皇登基十周年的慶典如期舉行，喇叭里的《君之代》聲聲高亢，壓過了巷弄里孩童打鬧與販夫吆喝的聲音。
這是個不容許雜音的年代。
自大正末期起，日本政府便強化對臺灣的文化管制政策，尤其進入昭和年間，「皇民化運動」已開始試探地滲透民間。官辦演講、國語日語學校、神社參拜等成為日常規(guī)訓，而臺語、漢文、傳統(tǒng)戲曲，則被視為「舊文化殘余」。
警察不僅維持秩序，更肩負著文化審查的任務。
行政廳對面的戲館巷，磚墻灰舊，檐下貼著半Sh的戲單。上頭寫著：「香火戲臺，本日演出《游園驚夢》、開臺戲《雷雨風波》」。筆跡婉轉，卻已經斑駁。
一輛深灰sE的警務車在巷口停下，車門開啟，兩名穿著整齊制服的日本警察下車。高個子那位摘下帽子，用日語低聲道：「ここか、香火劇団?！惯@里就是香火劇團嗎？
「そうみたいだな……しかし、こんな時期に雷雨風波なんて演目をやるとはな?！箍磥硎悄亍谶@種時機演《雷雨風波》，也太大膽了。另一位年長些的警官點著煙，語氣帶著不以為然。
「反T制的なb喩が含まれていないか、気をつけたほうがいい?！挂⒁饫镱^有沒有反T制的暗喻。
東鄉(xiāng)圭介沒有回話，只微微頷首。他的動作一絲不茍，帽檐壓得低，軍鞋擦得發(fā)亮。他是這批新派軍警里少見的異數(shù)——身形挺拔，口音乾凈，日語幾可亂真，卻總透出一種令人難以親近的靜默。
「圭介君、君が対応してくれ。俺は報告をまとめる?！构缃?，你去應對吧。我來整理報告。
他的上司甩了甩公文夾，把這次戲團審查的任務交給他。這早已不是第一次。文化警察如影隨形，特別是這些臺語戲劇團T，總有那麼幾出戲詞，讓人覺得——不夠忠誠。
東鄉(xiāng)推門而入，內部香火未熄，粉末與花布的氣味交雜，像是舊時代的余燼。
舞臺上還未開演，但已有幾名演員正對著銅鏡練嗓。他眼神掃過一人，那人身形清瘦，披著紅袍，側對他卸妝，只卸到一半——左臉潔白如常，右臉仍有眉眼朱痕，像被撕裂的兩個世界。
「おい、そこの君?！刮?，那邊的你。東鄉(xiāng)開口，聲音不高，卻足夠刺破整間戲棚的靜謐。
那人聞聲回頭。
那一刻，東鄉(xiāng)的視線與他的目光短短交會了一瞬。那是一雙不屬於舞臺的眼睛，無聲、無懼，也無意逃避。
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